{"id":10784,"date":"2018-06-28T14:56:01","date_gmt":"2018-06-28T13:56:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.botoxs.fr\/?post_type=evenement&p=10784"},"modified":"2018-06-28T14:56:01","modified_gmt":"2018-06-28T13:56:01","slug":"diurnes-pablo-picasso-andre-villers","status":"publish","type":"evenement","link":"https:\/\/www.botoxs.fr\/it\/evenement\/diurnes-pablo-picasso-andre-villers\/","title":{"rendered":"DIURNES, Pablo Picasso \/ Andr\u00e9 Villers"},"content":{"rendered":"

Dans le cadre de Picasso M\u00e9diterran\u00e9e<\/strong><\/h3>\n

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Pablo Picasso et Andr\u00e9 Villers : Diurnes – La mari\u00e9e comme elle est. 1961 \u00a9 Succession Picasso, 2018 \/ \u00a9 ADAGP, Paris 2018<\/p><\/div>\n

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\u00ab Picasso-M\u00e9diterran\u00e9e \u00bb est une manifestation culturelle internationale qui se tient du printemps 2017 au printemps 2019. Plus de soixante institutions ont imagin\u00e9 ensemble une programmation autour de l\u2019\u0153uvre \u00ab obstin\u00e9ment m\u00e9diterran\u00e9enne \u00bb* de Pablo Picasso. \u00c0 l\u2019initiative du Mus\u00e9e national Picasso-Paris, ce parcours dans la cr\u00e9ation de l\u2019artiste et dans les lieux qui l\u2019ont inspir\u00e9 offre une exp\u00e9rience culturelle in\u00e9dite, souhaitant resserrer les liens entre toutes les rives. (*Jean Leymarie)<\/p>\n

Le Mus\u00e9e de la Photographie Andr\u00e9 Villers participe \u00e0 cette manifestation avec une exposition consacr\u00e9e \u00e0 la collaboration du jeune photographe et du monstre sacr\u00e9 de la peinture du XX\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n

Diurnes est consid\u00e9r\u00e9 comme \u00e9tant le point d\u2019orgue d\u2019un compagnonnage artistique associant un artiste mondialement reconnu et un jeune photographe. Pablo Picasso et Andr\u00e9 Villers se rencontrent \u00e0 Vallauris en 1953. Le projet aboutit au terme de huit ann\u00e9es d\u2019une fructueuse collaboration. Picasso, monstre sacr\u00e9 de la peinture et mod\u00e8le id\u00e9al pour un photographe, s\u2019invite dans le laboratoire de son ami. Un petit faune, personnage mythologique, repr\u00e9sent\u00e9 sous la forme d\u2019un papier d\u00e9coup\u00e9 a \u00e9t\u00e9 rejoint par d\u2019autres personnages pour composer un monde espi\u00e8gle qui n\u2019a pas manqu\u00e9 d\u2019inspirer Jacques Pr\u00e9vert apportant la derni\u00e8re pierre de cet \u00e9difice.<\/p>\n

Les 5000 clich\u00e9s conserv\u00e9s dans ses divers ateliers l\u2019attestent, l\u2019histoire de Picasso et de la photographie s\u2019est \u00e9crite tout au long de son existence artistique. Comme le souligne Anne Baldassari, \u00e0 partir de 1901, alors en pleine \u00ab p\u00e9riode bleue \u00bb, il se confronte au m\u00e9dium. Aux c\u00f4t\u00e9s de simples prises de vue d\u2019ateliers, des portraits et autoportraits, se trouvent des \u00e9preuves beaucoup plus singuli\u00e8res, notamment des photographies issues de surimpression de n\u00e9gatifs. Avant m\u00eame de faire sienne la repr\u00e9sentation de la morphologie humaine avec le cubisme et la d\u00e9formation qui en d\u00e9coule, il s\u2019attaque au processus m\u00eame de repr\u00e9sentation.<\/p>\n

La photographie s\u2019imposa ponctuellement \u00e0 Pablo Picasso. S\u2019il l\u2019utilise r\u00e9guli\u00e8rement comme base pour \u00e9laborer certains de ces portraits ou pour garder trace des \u00e9tapes interm\u00e9diaires de certaines de ses cr\u00e9ations, c\u2019est la rencontre et le travail avec une tierce personne, un photographe donc, qui l\u2019entra\u00eena sur le chemin d\u2019exp\u00e9rimentations plus sp\u00e9cifiques. Dans les ann\u00e9es trente, avec Dora Maar, il combine les techniques de la gravure et du d\u00e9veloppement photographique. Au cours de la m\u00eame p\u00e9riode, en compagnie de Brassa\u00ef il incise des plaques photosensibles. Plus tard avec Gjon Milli, il s\u2019initiera au dessin dans l\u2019espace \u00e0 l \u2018aide d\u2019un crayon lumineux dont la trace sera couch\u00e9e sur le papier gr\u00e2ce au concours du photographe.<\/p>\n

Ainsi, lorsque Pablo Picasso rencontre Andr\u00e9 Villers, il est d\u00e9j\u00e0 enrichi d\u2019exp\u00e9riences men\u00e9es avec la photographie, pr\u00eat \u00e0 en d\u00e9coudre. Portraitiste de g\u00e9nie, il \u00e9tait \u00e9galement un mod\u00e8le hors pair. Comme le d\u00e9crit si bien Robert Doisneau, il lui \u00e9tait tr\u00e8s facile de passer l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de l\u2019objectif, de passer du statut d\u2019observateur attentif \u00e0 celui de l\u2019objet du regard d\u2019autrui. Nul besoin d\u2019\u00eatre dirig\u00e9, il savait instinctivement comme se placer face au photographe.<\/p>\n

Andr\u00e9 Villers et Pablo Picasso ont d\u00e9cid\u00e9 d\u2019enrichir le registre du portrait ou de la photographie d\u2019atelier par l\u2019exp\u00e9rimentation. Ce petit faune, photographi\u00e9 sous toutes ses formes, reproduit et d\u00e9contextualis\u00e9, ou encore objet de photogrammes a servi de base \u00e0 la s\u00e9rie Diurnes. L\u2019action photosensible sur le papier transcende les qualit\u00e9s intrins\u00e8ques de celui-ci jusqu\u2019\u00e0 le transfigurer. A l\u2019alternance de pleins et de vides de ces figurines trait\u00e9es comme des sculptures planes, r\u00e9pond l\u2019interaction entre l\u2019ombre et de la lumi\u00e8re qui caract\u00e9rise la photographie.<\/p>\n

Dans son ouvrage Photobiographie paru en 1986, Andr\u00e9 Villers se rem\u00e9more cette p\u00e9riode de collaboration v\u00e9cue avec Pablo Picasso :<\/p>\n

\u00ab En 1954, Pablo m\u2019a dit : \u00ab il faudra que nous fassions quelque chose tous les deux. Je d\u00e9couperai des petits personnages et tu feras des photos. Avec le soleil, tu donneras de l\u2019importance aux ombres, il faudra que tu fasses des milliers de clich\u00e9s \u00ab(…) Un jour il m\u2019a d\u00e9coup\u00e9 un petit faune et m\u2019a dit : \u00ab Amuse toi avec \u00e7a \u00ab. J\u2019ai fait de nombreuses photos de ce faune en surexposition, avec des paysages, des visages, des arbres, etc… Picasso \u00e9tait tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9 : \u00ab Si je fais un trou, \u00e7a va faire du noir ?, tu permets que je d\u00e9coupe dans tes images ? (…) Dans l\u2019atelier o\u00f9 se trouvait la salle \u00e0 manger il y en avait partout, en tr\u00e8s grand nombre, des photos \u00e9tal\u00e9es, d\u00e9coup\u00e9es. Picasso m\u2019a dit : \u00ab Tu crois que \u00e7a va aller ? Tu vois ici, j\u2019ai ajout\u00e9 un papier pli\u00e9 pour obtenir un gris, si tu veux l\u2019enlever, comme je l\u2019ai fix\u00e9 avec une \u00e9pingle, ce sera plus facile. A toi de maintenant de travailler! Il y avait tous ces d\u00e9coupages, coll\u00e9s sur un papier \u00e0 lettre 21×29 quatre petites formes : une t\u00eate ronde, un oiseau, un personnage et un taureau, le tout devenant un visage.<\/p>\n

Avec ce visage, j\u2019ai fait des tas de tirages, toujours dans un format 30×40. J\u2019ai ajout\u00e9 autour des raisins, des p\u00e2tes alimentaires de toute formes : nouilles, raviolis, coquillettes, vermicelles, du persil, du sel, du sucre, des herbes etc… Picasso, comme je l\u2019avais pr\u00e9vu et lui avais sugg\u00e9r\u00e9, a coup\u00e9 ces photos et en a fait des t\u00eates et autres animaux, personnages…Par contact, j\u2019ai reproduit des formes, mais le r\u00e9sultat n\u2019\u00e9tait pas celui que nous voulions. Il aurait fallu reproduire ces photos telles quelles, avec un fond. Picasso pensait que mon r\u00f4le de photographe n\u2019\u00e9tait plus assez important de cette fa\u00e7on. (…)<\/p>\n

En octobre 1959, j\u2019ai du faire un autre s\u00e9jour au sana, pour une rechute. A ma sortie j\u2019ai pu travailler avec Picasso. J\u2019ai utilis\u00e9 le m\u00eame proc\u00e9d\u00e9, c\u2019est \u00e0 dire que j\u2019ai fait le choix dans mes anciens n\u00e9gatifs et, \u00e0 l\u2019agrandissement, apr\u00e8s exposition de mon sujet sur le papier sensible, je posais un certain temps la d\u00e9coupe de Picasso qui constituait un cache. Ceci me permettait d\u2019introduire dans les t\u00eates, des v\u00eatements, des herbes, de la peau, etc…<\/p>\n

Tout de suite, Picasso m\u2019a dit : \u00ab il faut qu\u2019on en fasse un livre \u00bb Le lendemain, Berggruen, l\u2019\u00e9diteur, arrivait de Paris. Jacques Pr\u00e9vert a \u00e9crit un texte \u00e0 la vue des images choisies, en disant : \u00ab On va l\u2019appeler Diurnes. On en a marre des nocturnes ! \u00bb. L\u2019ouvrage a \u00e9t\u00e9 \u00e9dit\u00e9 en 1962. Il est de format 30 x 40. Il comporte 30 photos, d\u00e9coupages de Picasso avec mes interpr\u00e9tations photographiques.<\/p>\n

A propos de Diurnes, Pablo criait : \u00ab Ce n\u2019est pas moi qui ai fait \u00e7a, c\u2019est Villers ! \u00bb.<\/p>\n

Olivier L\u00e9cine Commissaire de l\u2019exposition<\/p>\n

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