![\"\"](\"https:\/\/www.botoxs.fr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Commodity-fetishism-furiosa.jpg\")
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sur rendez-vous<\/strong> Penser aux gestes effectu\u00e9s lors de la pose d\u2019un bouton de manchette, \u00e0 l’affirmation sous-jacente d\u2019une forme de dext\u00e9rit\u00e9 dans l\u2019acte m\u00eame d\u2019attacher les deux c\u00f4t\u00e9s d\u2019un poignet avec une seule main. T\u00eate pivotante, poignet repli\u00e9, fixation \u00e0 chainette, bouton r\u00e9versible, la sym\u00e9trie de nos mains est telle qu’elles ne peuvent faire signes sans \u00eatre le miroir l\u2019une de l\u2019autre.<\/p>\n Les formes (sans contre-formes) de Julien Monnerie se jouent de ces ambigu\u00eft\u00e9s, de ces liens en attente. En effet, ces gabarits n\u2019ont pas vocation d\u2019\u00eatre dupliqu\u00e9s, mais conservent n\u00e9anmoins cette possibilit\u00e9. De ce fait, la matrice \u00e9voque son autonomie tout comme le fant\u00f4me d\u2019une reproduction potentielle, les sculptures en laiton accroch\u00e9es aux murs d\u00e9forment par la courbe de leurs reflets, les moules d\u00e9pos\u00e9s au sol rejouent pour certains l\u2019origine de leurs chromies provenant d\u2019une teinture sp\u00e9ciale lustr\u00e9e par un cireur, les cl\u00e9s (anciennes et nouvelles – doubles de l\u2019atelier de l\u2019artiste) sont ins\u00e9r\u00e9es dans un tissu datant des sixties dont les effluves optimistes semble quelque peu \u00e9vapor\u00e9es. Ces objets r\u00e9alis\u00e9s par des artisans questionnent leurs qualit\u00e9s modernistes et leurs valeurs subjectives, en devenant les r\u00e9pliquants d\u2019un haut mod\u00e9lisme hant\u00e9 par la conversion constante de l\u2019argent, le capitalisme sauvage, tout comme l\u2019autorit\u00e9 \u00e9l\u00e9gante de leurs fonctions usuelles ou repr\u00e9sentatives d\u00e9chues.[1]<\/p>\n Ensemble, ils semblent nous dire que : peu d\u2019objets sont aujourd\u2019hui offerts seuls, sans un contexte d\u2019objets qui les parlent. Et la relation du consommateur \u00e0 l\u2019objet en est chang\u00e9e : il ne se r\u00e9f\u00e8re plus \u00e0 tel objet dans son utilit\u00e9 sp\u00e9cifique, mais \u00e0 un ensemble d\u2019objets dans sa signification totale.[2]<\/p>\n \nDipl\u00f4m\u00e9 de l’\u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure des Beaux Arts de Paris et de la Glasgow School of Art, Julien Monnerie (n\u00e9 en 1987, vit et travaille \u00e0 Paris) interroge sans cesse la signature de l\u2019artiste. Fortement influenc\u00e9 par les formes d\u00e9riv\u00e9es du modernisme, il questionne cet h\u00e9ritage dans un d\u00e9tournement constant des fonctions usuelles et repr\u00e9sentatives de l\u2019objet.\u00a0Il a r\u00e9cemment b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019expositions personnelles et collectives au Plateau – Frac \u00cele de France (Foncteur d\u2019oubli, 2019,Format \u00e0 deux, 2016), \u00e0 Bel Ami, Los Angeles (Talking Alone, 2019), et Shanaynay, Paris (Julien M, 2016).<\/p>\n \n[1]\u00a0 Karl Marx, Capital. Critique of Political Economy, Chapitre I, 1867. Remerciements : Antoine Loudot. Cette exposition b\u00e9n\u00e9ficie du soutien de la Soci\u00e9t\u00e9 pour la Gestion des Droits d\u2019Auteur, Monaco et de la Direction des Affaires Culturelles, Gouvernement Princier, Principaut\u00e9 de Monaco.<\/p>\n <\/p>\n vue d’exposition, Commodity Fetishism, courtesy de l’artiste et furiosa, Monaco \u00a9 DR<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" sur rendez-vous furiosa studio, Monaco Penser aux gestes effectu\u00e9s lors de la pose d\u2019un bouton de manchette, \u00e0 l’affirmation sous-jacente d\u2019une forme de dext\u00e9rit\u00e9 dans l\u2019acte m\u00eame d\u2019attacher les deux c\u00f4t\u00e9s d\u2019un poignet avec une seule main. 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\nfuriosa studio, Monaco<\/strong><\/p>\n
\n[2]\u00a0Jean Baudrillard,\u00a0La Soci\u00e9t\u00e9 de consommation, ses mythes ses structures,Chapitre, La liturgie formelle de l\u2019objet, page 20, Editions Deno\u00ebl, 1970.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.botoxs.fr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/commodity-fetishism.jpg\")